《美食家》是陸文夫「小巷文學」的代表作,1983年發表於『收穫』。作家在《美食家》中精緻描摹了古城蘇州的風土人情,園林風景、吳越遺跡、風味小吃、吳儂軟語、石板小巷、小橋流水……無不栩栩如生。這些蘇州特有的文化與風俗,成為他小說中的重要的情節要素,具有獨特的文化地域魅力,使其小說贏得了「小巷文學」和「蘇州文學」的美稱。
《石秀》以《水滸傳》中石秀的故事為依據。在《水滸傳》中,石秀慫恿楊雄殺妻,是為了表明自己的清白,「為己明冤」,而在施蟄存的小說《石秀》中,石秀慫恿楊雄殺妻則是出於其變態的性慾望,石秀成了一個施虐狂。
《抱玉岩》寫的是高考制度恢復後,「老三屆」學生沈岩以優異的成績考入渴望已久的大學,而沈岩過去的學生與戀人彭稚鳳卻成了他大學老師的故事,評論界認為它是對「文化大革命」的批判和對高考制度恢復的禮讚。
小說的命名〈抱玉岩〉,亦即卞和洞、抱璞岩,據說是和氏璧的出土之處,於小說本身有暗寓之意。
《單車失竊記》敘述一位思緒細密、感覺敏銳的失業青年,好不容易謀得為幼稚園開車的職業,卻因為單車失竊而顯露出倉皇、驚愕、躁切、焦慮,頓失原有從容不迫的態度,陷於瘋狂混亂的狀態。作者通過他的經歷,展示現代人生的赤裸本貌。本書獲聯合報第十一屆小說獎中篇小說第二名。
七十七年前,
幾個在山東古城的孩子們,
在國難當頭,懲兇、除奸、保國衛鄉的精彩故事,
他們的作為,
是時代和環境逼出來的?
還是愛鄉愛國的自然表現?
人人都有家鄉,你的家鄉在哪裡?
人人都有少年,你的少年時期又是怎樣打發過去?
不管你身在何地,家鄉,總是讓你留戀懷念的地方……
不管你活了多久,少年時期的回憶,總會讓你微笑、唏噓……
家鄉——是你生根的土地;少年——是你的萌芽期!
那一段「胡天胡地」的經歷中,您將讀到錦繡江山的遼闊雄偉、農夫村婦的純樸寫實、少年頑童的刁鑽精靈……您更將讀到八年抗日戰爭中飢餓流離、死亡血淚的洗禮!作者以流暢生動的文筆,娓娓道出少年時期的真實遭遇,溫暖動人,深刻難忘。
《少年十五二十時》是楊念慈最鍾愛的小說,因為這本書以親身經歷為藍本,是他少年時的縮影,而且不僅僅是記憶的實錄,更展現了小說家的功法,將幾個十五歲左右在山東古城鄉下的孩子,面對強敵入侵,如何懲兇、除奸、保國衛鄉的精彩故事,次第鋪陳開來。
本書曾以《單身漢的體溫》於民國五十九年八月,由大林書店出版,後大林一度將書名改為《白如玉》。民國七十六年八月,本書之著作權經作者購回。民國七十七年四月,改交爾雅出版社以《單身溫度》重排重印。所以,三個名字是同一本書,特此說明。
本書由十二個故事組合而成,以一個叫華弟的人物貫串全書,主角是十二位不同的女性,透過十二種性格、相貌截然不同的女性所發生的故事,反映五○年代社會問題與時代變遷。這十二個短篇故事雖是橫斷的,但不是絕緣的,他們互相詮釋演繹。
許地山早年受過佛教思想的影響,早期的短篇小說,多以南洋生活為背景,有異域情調,故事曲折離奇,充滿浪漫氣息。
1939年發表的小說《玉官》,描繪了面對欲施暴的軍士挺身而出宣揚基督愛的教義的玉官的救世精神。小說主人公玉官是一個寡婦,成為基督教徒以後,整天四處奔波,不辭辛勞地四處傳播福音,最後不顧別人的勸阻,發願要孤身遠渡重洋。
由於作者對於佛學的感情、造詣很深,故他能從哲學的高度來理解和研究佛教,從而啟迪讀者獲得豐富而深邃的人生智慧。
《野狼嗥月》是秉燭夜譚之四,含十一篇中短篇小說:《人禽》、《酆都野話》、《野狼嗥月》、《姚家店》、《靈異》、《施家大墳》、《營巢》、《梁上君子》、《借鑒》、《老子與棒子》、《怯懦和勇敢》。
《野狼嗥月》主要講述了時間綿延著,人和狼的故事,是永也說不完的。人們即使能夠征服外間有形的狼,但每個人的心裏,總蹲踞著一匹無形的野狼,它的影子常化成人的影子……有月光的夜晚,狼群常聚在高處,人立起來,對月嘷叫著,誰能聽得懂,在那種原始,神秘,尖厲綿長的聲音里,究竟包含著一些什麼?
由於不滿共產黨統治,一些人冒著生命的危險向南逃向自由城——「香港」。在這些人之中有一對情侶——英國人傑姆士和伊素,帶著她的老父和侄子,一起向南逃,他們都能夠成功嗎?……
藉由一個逃亡的故事,闡述一個追求自由的過程。
《鬼戀》是徐訏旅法期間的作品,是他以「言情鬼才」開始蜚聲文壇的成功之作。作者充分調動了他善於編織曲折離奇神秘的「奇情、奇戀」故事的藝術才能,寫出了一段冷艷、淒迷的愛情故事,其中隱含著他對生命、人生的哲理思索。作品中那位自稱為「鬼」的女主人公,其容貌之美麗、氣質之冷峻、身世經歷之離奇,頗具仙氣或鬼氣。而故事中時時呈現的神秘、陰冷、瀰漫著森森鬼氣的藝術氛圍(如「我」兩次拜訪「鬼」的住所時所見所聞),以及女主人公在與「我」交往時表現出的忽冷忽熱、變幻莫測的性情,她的神出鬼沒、飄忽無定的行蹤,令讀者領略到一種撲朔迷離的聊齋藝術韻味。
一九九六年,導演陳逸飛把《鬼戀》改編為電影《人約黃昏》,由梁家輝、張錦秋領銜主演。
《上海寶貝》採取第一人稱的敘事觀點,情節主要是描述上海女作家CoCo與中國男友「天天」、德籍男友馬克的戀情。天天是CoCo的知心人,卻是性無能(象徵衰微的中國傳統文化?);馬克是駐上海外商,有家室、超強的性能力、西方男子對女性的體貼(象徵改革開放后的中國對歐美強勢文化的崇拜、對外資的倚賴?)。馬克誘惑了和「天天」同居的CoCo。CoCo擺盪在「天天」的同志情誼和馬克雄壯的肉體誘惑之間,最後「天天」因吸毒死亡,馬克返回德國,CoCo的雙線感情於此告終。
這部作品的藝術性不在三角戀的通俗情節,而在女主角對「情慾自主」的自覺歷程、對藝術家創作與生活關係的省察、對上海這個現代都會風情的捕捉。
《朋友》是余華小說裡尤其是描寫暴力的小說裡少有的帶有亮色的小說,這種亮色讓人會輕易陷入余華設給我們的陷阱。小說敘述了兩個男人在經歷一番惡鬥之後成為惺惺相惜的朋友的故事。也是余華沉寂七年之後發表的第一短篇。
其實故事本身並沒有透露什麼,關鍵是小說的敘述人——11歲的男孩「我」在敘述中流露出來的情感傾向和心理反應。崑山是一個可以借錢不還、攔路搶劫的十足的地痞,「連嬰兒都知道崑山這兩個字所發出的聲音和害怕緊密相連」,可「我」卻強調大家其實都喜歡崑山。儘管「我」沒有明說給大家——或者乾脆說「我」——為何會如此喜歡這樣一個明明可恨的人物,但從其後的敘述中我們不難找到答案。當崑山靠在橋欄上一邊吸煙一邊大口吐著痰時,他那種大大咧咧的樣子,還有他臉上像是風中的旗幟一樣抖動的肌肉,他厚實得連刺刀都捅不穿的胸膛,以及他的腿和胳膊,都使「我」為之入迷。顯然,真正讓我著迷的是崑山的蠻悍之力,而正是這種力量使崑山能夠在鎮上享有某種特權。接下來的敘述則更具有說服力:「這是一個讓我激動的中午,我第一次走在這麼多的成年人中問,他們簇擁著崑山的同時簇擁著我……那時我從心底裡希望這條通往煉油廠的街道能夠像夜晚一樣漫長,因為我不時地遇上了我的同學,他們驚喜地看著我,他們的眼光裡全是羨慕的顏色。我感到自己出了風頭。」
在「我」稚氣的驕傲裡包含著的正是對權力的渴望,儘管「我」對此還缺乏充分的自我意識。其後,「我」學著石剛的樣子提著濕淋淋的毛巾,在一幫同學的簇擁下,在學校的操場上走來走去,尋找挑釁者,那段日子之所以美好,就因為對成人暴力行為的模仿使「我」迅速地在自己的世界裡建立了權威,可見歡樂和陶醉都來自於權力。而這在余華的許多文本裡都有著類似的情感傾向。
本書為老舍所著中短篇小說集,包括了中篇小說《我這一輩子》、《月牙兒》,短篇小說《微神》、《斷魂槍》。
《我這一輩子》是老舍另一部著名的中篇小說。它描寫一個普通巡警的坎坷一生,也是一個大悲劇。老舍是位擅寫悲劇的能手,在眾多悲劇中的女主角,最悲的應是《月牙兒》的母女了,而男的大概就是這位巡警「我」了,兩者都寫得極具震撼力。
《我這一輩子》創作於1937年抗戰前夕,是老舍第一個創作黃金時期的壓軸作品,格外具有挺拔於時代的進步氣息,既反叛又激烈。《我這一輩子》的結尾是這樣寫的:「我還笑,笑我這一輩子的聰明本事,笑這出奇不公平的世界,希望等我笑到末一聲,這世界就換個樣兒吧!」《我這一輩子》曾被號稱「話劇皇帝」的演員石揮改編成電影,是公認的中國經典電影作品之一。
《月牙兒》是老舍的一篇著名中篇小說。巴金曾說過,他唸過《月牙兒》後,留下了終生難忘的記憶。《月牙兒》描寫一對命運坎坷的母女,在舊社會裡走投無路,無論如何掙扎,都逃不過淪為暗娼的結局。《月牙兒》是個非常悲涼的故事,讓人從心底裏發寒。這個故事是一種對舊社會的徹底控訴。
老舍在《月牙兒》裡用了天上的月亮做為描寫情感變化的象徵物,大大地加添了故事的悲哀感,讀者在合上書本後仍會久久不能忘懷那天際上冷冷的彎月。《月牙兒》的內容取材自老舍一部早期被戰火毀掉的長篇小說《大明湖》,由其中的精彩部分發展出來。
《微神》是老舍最得意的一篇短篇作品。一般來說,老舍的短篇小說都有一種強烈的傳奇色彩,當中《微神》的寫法尤為突出,他以獨特的手法,將一個平凡的愛情故事寫得別具韻味。《微神》在寫作技巧上有兩大特點:一是它如散文詩一樣的美麗,二是它運用了象徵主義的手法,營造出朦朧婉約的意境,情懷激盪。
日本老舍研究專家伊藤敬一教授曾花了十多年的功夫,才逐字逐句地解讀了《微神》中的象徵含意,雖然他說這只是一家之言,但亦可見其蘊含的深度。《微神》還有一層秘密,就是其中一部分是取材於老舍早年的初戀,文中那姑娘是老舍暗戀對象的投射。
短篇小說《斷魂槍》寫於1935年,比《微神》晚兩年。小說描寫一位叫沙子龍的神槍手,因為在手槍和火車時代到來之後,鏢局失去了存在意義,但他仍然沈湎於自己過去的威風,把已被時代拋棄的「武藝」視為至寶,不肯接受現實。最後,他的封閉心理更走向了極端,寧願讓自己的絕技「五虎斷魂槍」與他一齊進棺材,也不願意傳授給他人。
原來,在那年年初,老舍本想寫一部武俠長篇小說《二拳師》,後來未有寫成,便將其中一個最精彩的段落改寫,成了短篇小說《斷魂槍》。老舍後來在紐約應美國大學生們的請求,將《斷魂槍》改成了英文話劇劇本。小說《斷魂槍》和《微神》一樣是公認的老舍最優秀的短篇小說,但《斷魂槍》的文字比《微神》易懂得多,而且意味深長,令人深思。
一樣的鄉野,不一樣的傳奇!
這些事,該是一面鏡子,但誰敢說在這面人生的鏡子前面,下一代人?就沒有玩命的闖將了呢?
闖將,意指莽而悍,毒而辣,單行獨闖的土匪。這些人物既沒有機會像歷史上的李自成、張獻忠那樣闖出大氣候,自號稱王,當然只能稱為闖將了。在一般人的心目?,闖將要比股匪頭目更難惹,更可怕,因為他們憑著一管匣槍,一匹快馬,到處闖蕩,一句話說得不投機,拔槍就殺,毫不留情。
從一個窮小子,到拎槍玩命的闖將,費嘯猴有他自己的算盤。他的日子像撐著獨木舟,航在波濤泅湧的河上,獨自闖蕩,不玩命就不過癮。他要在這塊地面上,取代丘老大,造成唯我獨尊的局面。因此,拔掉蕭金這老傢伙,就成為必得要幹的事了……
本書為鍾肇政所著「濁流三部曲」第一部《濁流》,敘述主角台灣郎接受日本「皇民化教育」,最後覺醒的故事。
《濁流三部曲》是台灣大河小說的源頭,作者細膩的描繪自身的經歷與時代鉅變下的風景,其中也有纏綿的愛情,形成視野寬闊的巨著。是書寫民族苦難的史詩,更可以讓許多新一代的讀者回顧父祖輩那段充滿心酸、屈辱、迷惘,卻又隱約摸索企盼未來的時代。
《春雷春雨》是一部作者醞釀已久的長篇創作,描述在抗戰勝利以後,中共佔領大陸的前夕,一位教育家和他的家人在理想和現實發生衝突,因而備受考驗的經歷,尤其是一對天真的姐妹探索人生和戀愛的故事。他們的遭遇涉及富商、貧農、公務員、學生、流氓等,反映了社會各階層在那狂飆時期的百態。
林太乙從事文學創作多年,《春雷春雨》是她最感滿意的作品。她著有多種小說,均以英文撰寫,並且譯成八種其他文字出版。《春雷春雨》是繼《金盤街》之後,用中文寫的,畫面廣大,可稱她寫作生涯的里程碑。她在大約三年前卸下《讀者文摘》中文版總編輯的重擔,寫了《林語堂傳》(獲八十年度國家文藝獎傳記文學類),接著便完成了這部長二十餘萬字的小說。
林太乙曾受聯合國文教組織委託,將中國古典名著《鏡花緣》譯成英文,在英美兩國出版,並與黎明合編《最新林語堂漢英詞典》,在香港出版。
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